藤沢秀行名誉棋聖死去

   藤沢秀行名誉棋聖が、5月8日午前7時16分、東京都内の病院で亡くなった。83歳。
　葬儀は親族のみで行います。
　喪主は、妻モトさん、長男、秀樹さん。

＜経歴＞
　大正14年6月14日生　神奈川県横浜市出身。本名「保」
　昭和15年入段、昭和38年九段　平成10年10月引退。
　門下に高尾紳路九段　森田道博九段、三村智保九段　
　倉橋正行九段　金沢真初段。
　藤澤一就八段は実子。
　日本棋院東京本院所属。

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北京，张家口，大同，呼和浩特，包头，榆林，银川，武威，张掖，嘉峪关，哈密，或许还可以更远。我试图描述一个失败的谎言。在巨大的暮色蒙绕下的长安街上行走。疲惫不堪的坐下来抽一根都宝，我不知道敢死队是否还在抽这破烟。我们通电话的时候，他还在摇摇晃晃的车上。他说，我在清河，来找我吧，我一时没有反应过来，好吧。清河不远，可我不喜欢那个污垢的地方。

      五届冠军simon fraser university（西蒙弗雷泽大学）
　   http://www.youtube.com/watch?v=-RFTptzXFbI
　　
　　05年决赛剪辑版
　　http://www.youtube.com/watch?v=qfKsRtCbyzs

      想起来鸟巢开幕式进场时乐队演奏的/苏格兰勇士/
　   http://www.youtube.com/watch?v=5YBipbBFlkE
　　http://www.youtube.com/watch?v=NTAXn5o8Q4Q
　　

去鼠标加速的参数  -noforcemaccel -noforcemparms -noforcemspd 。

我在队里是狙击手。个人建议，狙击和K98需要利用鼠标的那点加速属性，而自动武器最好去除加速。因为狙击（狙击无论是开镜射击移动目标还是盲狙预瞄）和K98的使用就是一个字，甩，利用节奏去甩枪，而甩枪这一动作取决于你的用力，都是变速的，因此就手感把握上而言，鼠标加速带来的瞬间惯性效果往往使枪法更加敏锐精准。

大自动武器(勃朗宁，MP44)因为涉及到后坐力的问题，我觉得它要面临的主要不是敏捷性而是稳定性。大自动高手往往利用灵活多变的身法，在移动过程中要完成射击动作，瞬间聚焦--压枪点射--再移动--聚焦--压枪点射，去鼠标加速利于这一动作的稳定。

小自动武器(汤普森,MP40)因为后坐力较小，性能上敏捷和稳定两者兼具。去除鼠标加速与否看自己习惯。

M1加兰德我个人感觉是最难使用的步枪枪械。即要掌握压又要甩。我不会用，因此就鼠标加速问题没有见解。

我写着这本书，满纸涂鸦，茫然不知所云，一页一页地写下来，至此我才意识到这个古老的故事只是刚刚开了个头。现在才开始真正展开情节，也就是阿季卢尔福和他的马夫为寻找索弗罗妮亚的贞操证据而进行的险象环生的旅行，其中穿插交织着布拉达曼泰的跟踪以及钟情的朗巴尔多对布拉达曼泰的追赶，还有托里斯蒙多寻找圣杯骑士的经历。然而，这条情节线索，在我的手指之下伸展得并不顺畅，有时松弛疲软，有时纠结空塞，而且我一想到需要展现于纸面的还有那么多条路线那么多艰难险阻，那么些追赶，假象加迷误，决斗及比武，我觉得头晕脑涨，一筹莫展。这种修道院文书的苦差，这种为遣词造句而搜索枯肠的苦行，这种对事物最终本质的冥思苦想，终于使我有所领悟：那种一般人——本人亦属其中——所津津乐道的东西，即每部骑士小说中必有的错综复杂的惊险故事情节，如今我认为它是一种表面装饰物，一种毫无生气的点缀，是我被罚做的功课中最费力不讨好的部分。

我真想奋笔疾书，一气呵成，在一页页纸上写尽一首骑士诗所需的拼杀和征战，然而，一旦搁笔，准备重读一遍，就发现笔墨并未在纸上留下痕迹，竟然仍是张张白纸。

为了如我所设想的那样将故事写下去，必须在这张白纸上变出峭壁突兀、沙石遍地、刺柏丛生的图景。一条羊肠小道蜿蜒伸展，我要让阿季卢尔福从这条路上走过，他挺胸端坐马鞍之上，一副雄赳赳的迎战姿态。在这一页上除了沙石地支外．环须有于它覆盖在这块土地之上，天空低沉，天地之间只能容聒噪的乌鸦飞过。我的笔几乎划破稿纸，可要轻轻地画呀，应在草地上显示出一条蛇隐匿在青草中爬行的轨迹，荒原上应有一只野兔出没，它一会儿蹿出来，停住脚，翘起短短的胡须向四周嗅一嗅，一会儿又消失得无影无踪。

一切事物都在不知不觉地平静地运动着，外表上没有显示出任何变化，比如地球的内部在运动而凹凸不平的外壳却并无改变，因为地球的里外都只是同一种物质在流动。恰似我所书写的这种纸张，是由同一物质收缩和凝结成了不同的形状、体积和深浅略微不同的颜色，在一个平展的表面上也可能出现花斑，也可能出现像龟背上那样的现象，有的地方毛茸茸，有的地方生刺，有的地方长疙瘩，这些毛、刺、疙瘩有时移动位置，也就是在同一物质的整体分布上发生了各种不同的分配比例变化，而本质上并无任何改变。我们可以说惟一脱离了周围物质世界的是书中的阿季卢尔福，我不是说他的马、他的铠甲，而是那正骑在马上旅行的、那套在铠甲之中的独特的东西，那种对自身的担忧、焦虑。在他的周围，松球从枝头坠落，小溪从碎石中流过，鱼儿在溪水中游动，毛毛虫啃啮着树叶，乌龟用坚硬的腹部在地面上爬行，而这一切只是一种移动的假象，正如浪花中的水永远只是随波逐流而已。古尔杜鲁就正在随波逐流，这位被物质围困的囚徒，他同松果、小鱼儿、小虫子、小石子、树叶子一样沾着泥浆，纯粹是地球外壳上的一个突起的瘤子。

在这张纸上标出布拉达曼泰的路线、朗巴尔多的路线和阴郁的托里斯蒙多的路线，对于我是何等的困难！也许必须在这平坦的纸面上划出一道微微凸起的线条，这只能用别针从纸的背面划出，而这条向上凸起并向前伸延的路线一直是混合与浸润着地球上的普通泥浆，也许感情、痛苦和美正在这里面，真正的消耗和运动正在这里面。

我在白纸上开凿起山谷和沟壑，弄出皱授和破口，当我在它们之中分辨各位骑士的旅行路线时，纸片开始被我弄碎，我如何才能将故事推向前进呢？也许我画一张地图将会帮助我把故事讲得清楚一些。我在地图上标明温暖的法兰西，荒蛮的布列塔尼，泛着黑色波涛的英吉利海峡，上面是苏格兰高原，下面是比利牛斯山脉，还在异教徒手中的西班牙，蛇蝎出没的非洲。然后，用箭头、叉子和数字标明这位或那位英雄的足迹。现在，我可以让阿季卢尔福沿着一条虽几经曲折、却很快达到英国的路线前进，并让他走向那座索弗罗妮亚隐修了十五年的修道院。

他走到了，而修道院只剩下一些残垣断壁。